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Analyse du vibrato, un des outils les plus importants des chanteurs classiques

La télécommunication conçoit, Ixone Arroabarren à l'université publique de la Navarre, avait analysé le vibrato, un des outils les plus importants des chanteurs classiques.

L'étude s'applique à l'enseignement du chant dans la musique ainsi qu'à la demande de règlement médicale des pathologies de voix.

Elle a proposé un modèle mathématique pour la production de la voix qui peut être employée dans l'étude/dépistage médical des pathologies des cordes et du discours vocaux ainsi que l'enseignement de l'art du chant. Ce PhD a été développé dans le cadre du projet de recherche attribué par CEIN comme meilleur projet pour le transfert du résultat de la recherche.

Parmi ces différences, le technicien précise, que le vibrato est une caractéristique exclusivement musicale qui est utile grand au chanteur classique parce que, d'une part, elle active démasquer des notes fausses possibles et, de l'autre, elle veille que l'auditeur n'a pas la sensation qu'elles écoutent le même son. En outre, le thème lui-même a été d'intérêt grand à beaucoup de chercheurs dans les endroits tels que la physiologie et la musicologie.

D'un point de vue acoustique, le vibrato dans le chant classique peut être défini comme variation régulière dans la fréquence principale du tangage ou du signe, le timbre et/ou le volume d'une note unique. Cependant, l'origine de ces variations et leur rapport avec des mécanismes de production de voix sont encore énigmatiques.

La thèse d'Ixone Arroabarren étudie ce thème en profondeur dans l'objectif d'effectuer une caractérisation complète du vibrato dans l'art du chant classique, à partir de la mesure et du rendement de ses caractéristiques acoustiques plus appropriées, et de la fin avec une analyse de son origine et rapport aux mécanismes de la production de voix. En bref, ce que nous faisons est d'associer ce que nous percevons acoustique ce qui est produit physiologique. De cette façon, nous offrons une explication des effets collatéraux que nous avons connus étions là mais de l'origine exacte dont était inconnu.

Pour effectuer cette étude un certain nombre d'outils de traitement du signal ont été utilisés - « le plus adapté dans chaque cas, donné que l'étude générale du vibrato a implicitement impliqué la définition des problèmes très différents, de prévoir la fréquence instantanée des signes non stationnaires à estimer la source au moyen de filtrage inverse.

Comme résultat final de l'étude du chercheur, il propose un modèle mathématique de production de voix qui peut être employé pour l'étude et la demande de règlement médicale des pathologies vocales de corde et de parole ainsi que pour apprendre l'art du chant.

Ce modèle de production de vibrato a laissé associer les caractéristiques acoustiques les plus importantes - fréquence principale, timbre et volume, avec les éléments les plus appropriés dans la production de voix au niveau de l'acoustique, de la source glossienne et de la réaction de tractus. De cette façon nous avons expliqué que les caractéristiques des deux éléments ne montrent pas des changements majeurs pendant le vibrato, seulement la fréquence principale de l'excitation glossienne variant.

Tout ceci permet à deux modèles de production de signe du vibrato d'être proposés. Un modèle non-interactif de production de vibrato, a activé associer les caractéristiques acoustiques les plus importantes - variations de la fréquence principale, le timbre et le volume, avec et la réaction des éléments de tractus dans la production de voix. Avec ceci on lui a montré que les variations de la fréquence principale produite dans la Source glossienne sont la cause des variations du timbre et volume, dépendant des deux éléments de production de voix.

En outre, il y a un modèle interactif de la production de vibrato, qui nous permet de déclarer que les variations de l'amplitude et de la fréquence des harmoniques du signal acoustique peuvent être employées pour obtenir plus d'informations sur les mécanismes de la production de voix. D'ailleurs, ce modèle admet l'inclusion des effets complémentaires, tels que des variations synchroniques de la réaction du tractus, qui peut être lié aux effets similaires recensés par d'autres auteurs par des études physiologiques.