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Análise do vibrato, uma das ferramentas as mais importantes de cantores clássicos

As telecomunicações projectam, Ixone Arroabarren na universidade pública de Navarra, têm analisado o vibrato, uma das ferramentas as mais importantes de cantores clássicos.

O estudo aplica-se ao ensino do canto na canção assim como ao tratamento médico de patologias da voz.

Props um modelo matemático para a produção da voz que pode ser usada no estudo/detecção médica de patologias das cordas e do discurso vocais assim como no ensino da arte do canto. Este PhD foi desenvolvido no âmbito do projecto de investigação concedido por CEIN como o melhor projecto para a transferência do resultado de pesquisa.

Entre estas diferenças, o coordenador indica, que o vibrato é exclusivamente uma característica do musical que seja do grande uso ao cantor clássico porque, de um lado, permite desmascarar de notas desafinadas possíveis e, no outro, se certifica que o ouvinte não tem a sensação que está escutando o mesmo som. Além disso, o tema próprio foi do grande interesse a muitos pesquisadores nas áreas tais como a fisiologia e o musicology.

De uma perspectiva acústica, o vibrato no canto clássico pode ser definido como uma flutuação regular na freqüência fundamental do passo ou do sinal, no timbre e/ou no volume de uma única nota. Não obstante, a origem destas variações e sua relação com mecanismos da produção da voz são ainda enigmáticas.

A tese de Ixone Arroabarren estuda este tema detalhado com alvo de realizar uma caracterização completa do vibrato na arte do canto clássico, partindo da medição e do desempenho de suas características acústicas mais relevantes, e do término com uma análise de suas origem e relação aos mecanismos da produção da voz. Em breve, o que nós estamos fazendo é relacionar-se o que nós percebemos acùstica o que é gerado physiologically. Desta maneira, nós oferecemos uma explicação dos efeitos colaterais que nós conhecemos estávamos lá mas da origem exacta de que era desconhecido.

Para realizar este estudo um número de ferramentas do tratamento dos sinais foram usadas - “o mais apropriado em cada caso, dado que o estudo total do vibrato envolveu implicitamente a definição de problemas muito diferentes, de calcular a freqüência instantânea de sinais não-estacionários a calcular a fonte por meio da filtração inversa.

Como um resultado final do estudo do pesquisador, propor um modelo matemático da produção da voz que possa ser usado para o estudo e o tratamento médico de patologias vocais da corda e de discurso assim como aprendendo a arte do canto.

Este modelo da produção do vibrato permitiu relacionar as características acústicas as mais importantes - freqüência fundamental, timbre e volume, com os elementos os mais relevantes na produção da voz a nível de acústica, de fonte glótica e de resposta do intervalo vocal. Desta maneira nós demonstramos que as características de ambos os elementos não mostram mudanças substanciais durante o vibrato, somente a freqüência fundamental da excitação glótica que varia.

Todo o isto permite dois modelos da produção do sinal do vibrato de ser propor. Um modelo Não-Interactivo da produção do vibrato, permitiu o relacionamento das características acústicas as mais importantes - variações na freqüência fundamental, o timbre e o volume, com e a resposta de elementos do intervalo vocal na produção da voz. Com isto mostrou-se que as variações na freqüência fundamental gerada em Source glótico estão a causa das variações no timbre e a um volume, dependente de ambos os elementos da produção da voz.

Além disso, há um modelo interactivo da produção do vibrato, que nos permite de indicar que as variações na amplitude e na freqüência dos harmónicos do sinal acústico podem ser usadas para obter mais informação sobre os mecanismos da produção da voz. Além disso, este modelo admite a inclusão de efeitos adicionais, tais como variações synchronic da resposta do intervalo vocal, que pode ser relacionado aos efeitos similares identificados por outros autores com os estudos fisiológicos.