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Análisis del vibrato, una de las herramientas más importantes de cantantes clásicos

Las telecomunicaciones dirigen, Ixone Arroabarren en la universidad pública de Navarra, han estado analizando el vibrato, una de las herramientas más importantes de cantantes clásicos.

El estudio se aplica a la enseñanza del canto en música así como al tratamiento médico de las patologías de la voz.

Ha propuesto un modelo matemático para la producción de la voz que se puede utilizar en el estudio/la detección médica de patologías de las cuerdas y del discurso vocales así como la enseñanza del arte del canto. Este doctorado se ha desarrollado en el marco del proyecto de investigación concedido por CEIN como el mejor proyecto para la transferencia del resultado de investigación.

Entre estas diferencias, el ingeniero señala, que el vibrato es exclusivamente una característica del musical que es de gran uso al cantante clásico porque, por una parte, habilita desenmascararse de notas desafinadas posibles y, en la otra, se asegura de que el radioyente no tenga la sensación que ella está escuchando el mismo sonido. Además, el tema sí mismo ha estado de gran interés a muchos investigadores en áreas tales como fisiología y musicología.

De una perspectiva acústica, el vibrato en el canto clásico se puede definir como fluctuación regular en la frecuencia fundamental del tono o de la señal, el timbre y/o el volumen de una única nota. Sin embargo, el origen de estas variaciones y su relación con los mecanismos de la producción de la voz son todavía enigmáticos.

La tesis de Ixone Arroabarren estudia este tema profundizado con el objetivo de realizar una caracterización completa del vibrato en el arte del canto clásico, a partir de la medición y el funcionamiento de sus características acústicas más relevantes, y la terminación con un análisis de su origen y relación a los mecanismos de la producción de la voz. En resumen, qué estamos haciendo es relacionarse lo que percibimos acústico qué se genera fisiológico. De esta manera, ofrecemos una explicación de los efectos colaterales que conocíamos estábamos allí solamente del origen exacto cuyo era desconocido.

Para realizar este estudio varias herramientas del tratamiento de señales se han utilizado - “el más conveniente de cada caso, dado que el estudio total del vibrato ha implicado implícito la resolución de problemas muy diversos, de calcular la frecuencia instantánea de señales no estacionarias a estimar la fuente mediante la filtración inversa.

Como resultado final del estudio del investigador, ella propone un modelo matemático de la producción de la voz que se pueda utilizar para el estudio y el tratamiento médico de las patologías vocales de la cuerda y de discurso así como para aprender el arte del canto.

Este modelo de la producción del vibrato ha permiso el relacionar de las características acústicas más importantes - frecuencia fundamental, timbre y volumen, con los elementos más relevantes de la producción de la voz en el nivel de acústica, de fuente glótica y de reacción del trecho vocal. De esta manera hemos demostrado que las características de ambos elementos no muestran cambios sustanciales durante vibrato, solamente la frecuencia fundamental de la excitación glótica que variaba.

Todo el esto permite a dos modelos de producción de la señal del vibrato ser propuesta. Un modelo no interactivo de la producción del Vibrato, ha habilitado relacionar las características acústicas más importantes - variaciones en frecuencia fundamental, timbre y volumen, con y reacción de los elementos del trecho vocal en la producción de la voz. Con esto se ha mostrado que las variaciones en la frecuencia fundamental generada en la fuente glótica son la causa de las variaciones en timbre y volumen, relacionado en ambos elementos de la producción de la voz.

Además, hay un modelo interactivo de la producción del Vibrato, que nos permite declarar que las variaciones en amplitud y la frecuencia de los armónicos de la señal acústica se pueden utilizar para obtener más información sobre los mecanismos de la producción de la voz. Por otra parte, este modelo admite la partícula extraña de efectos adicionales, tales como variaciones synchronic de la reacción del trecho vocal, que se puede relacionar con los efectos similares determinados por otros autores con estudios fisiológicos.