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Pourquoi droite saine de musique à nos oreilles !

L'utilisation de 12 intervalles de son dans la musique de beaucoup de cultures humaines est enracinée dans la physique de la façon dont notre anatomie vocale produit la parole, selon des chercheurs au centre de Duke University pour la neurologie cognitive.

Les notes particulières utilisées dans le juste de son de musique à nos oreilles à cause de la voie notre appareil vocal effectue les sons utilisés dans tous les langages humains, ont dit Dale Purves, professeur de George Barth Geller pour la recherche en neurobiologie.

Elle n'est pas que quelque chose on peut entendre directement, mais quand les sons de la parole sont regardés avec un analyseur de spectre, les relations entre les fréquences variées qu'un haut-parleur emploie pour effectuer à voyelle des sons correspondre d'une manière ordonnée aux relations entre les notes de l'écaille chromatique de 12 sons de la musique, Purves a dit.

Le travail est apparu 24 mai en ligne dans les démarches de l'académie nationale des sciences. (Téléchargement chez http://www.pnas.org/cgi/reprint/0703140104v1)

Purves et co-auteurs Deborah Ross et Jonathan Choi ont vérifié leur idée en enregistrant les haut-parleurs indigènes de l'anglais et de chinois mandarin poussant des sons de voyelle dans les deux mots uniques et des séries de monologues courts. Ils puis comparés les rapports vocaux de fréquence aux rapports numériques qui définissent des notes dans la musique.

Le vocalization humain commence par des cordes vocales dans le larynx (la pomme d'Adam dans le col), qui produisent une suite de crêtes résonnantes de pouvoir dans un flot d'air germant des poumons. Ces crêtes de pouvoir sont alors modifiées par une multitude de moyens spectaculaire par se déformer du voile du palais, de la langue, des languettes et d'autres parties du tractus. Notre anatomie vocale est plutôt comme un tuyau d'organe qui peut être pincé, étiré et élargi en marche, Purves a dit. Les anglophones produisent d'environ 50 phonèmes différents de cette façon.

Pourtant en dépit de la grande variation en anatomie humaine individuelle, les phonèmes produits par différents haut-parleurs et les langages produisent la même variété de rapports de résonance de tractus, Purves a dit.

Les deux les plus inférieurs de ces résonances de tractus, formants appelés, représentent les sons de voyelle dans la parole. « Emportez les deux premiers formants et vous ne pouvez pas comprendre ce qu'une personne dit, » Purves avez dit. La fréquence du premier formant est entre 200 et 1.000 cycles par seconde (hertz) et le deuxième formant entre 800 et 3.000 hertz.

Quand les chercheurs de duc ont regardé les rapports des deux premiers formants en spectres du langage, ils ont constaté que les rapports ont formé des relations musicales. Par exemple, la relation des deux premiers formants dans la voyelle anglaise /a/, comme en « date de remise à l'utilisateur, » pourrait correspondre à l'intervalle musical entre C et A sur un clavier de piano.

« Dans environ 70 pour cent des phonèmes, ces rapports étaient des intervalles pile musicaux, » Purves a dit. « Cette prédominance des intervalles musicaux cachés dans la parole propose que les notes d'écaille chromatique dans le juste de son de musique à nos oreilles parce qu'elles apparient les rapports de formant nous soient exposées à tout le temps dans la parole, quoique nous soyons tout à fait inconscients de cette exposition. »

Aucune musique, excepté les pièces expérimentales modernes, n'emploie chacun des 12 sons. La plupart de musique emploie le son 7 ou l'écaille diatonique pour diviser des octaves, et beaucoup de musique folk emploie cinq sons. Ces préférences correspondent aux rapports de formant les plus répandus dans la parole. Purves et ses collaborateurs fonctionnent maintenant en circuit si la préférence donnée d'une culture pour un sous-ensemble des sons au-dessus des des autres est liée aux relations de formant qui sont particulièrement répandues dans le langage natif de ce groupe.

Purves et ses collaborateurs pensent également que ces découvertes peuvent aider à expliquer une discussion pluricentenaire dans la musique au-dessus de laquelle le plan de ajustement pour des instruments fonctionne bien. Dizaines des 12 intervalles harmoniques recensés dans le discours anglais et de mandarine se produisent dans « l'intonation juste » ajustant, qui semble la meilleure à la plupart des musiciens qualifiés. Ils ont trouvé moins correspondances dans d'autres systèmes de ajustement, y compris l'ajustement égal de tempérament utilisé généralement aujourd'hui.

Le tempérament égal ajustant, dans lequel chacune des 12 distances d'intervalle dans l'écaille chromatique est effectuée exact aux mêmes, est un plan qui permet à un ensemble tel qu'un orchestre de jouer ensemble dans différentes clavettes et en travers de beaucoup d'octaves. Bien que le tempérament égal ajustant des sons assez bons, il soit une compromission sur le plus naturel, système de ajustement vocalement dérivé d'intonation juste, Purves a dit.

La prochaine étude du groupe concerne notre compréhension intuitive qu'une pièce musicale tend à sembler heureuse si elle est dans une clavette importante mais relativement triste si elle est dans une clavette moins importante. Que, aussi, peut venir des caractéristiques de la voix humaine, Purves propose.