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Porque direito sadio da canção a nossas orelhas!

O uso de 12 intervalos de tom na canção de muitas culturas humanas é enraizado na física de como nossa anatomia vocal produz o discurso, de acordo com pesquisadores no centro de Duke University para a neurociência cognitiva.

As notas particulares usadas no direito do som da canção a nossas orelhas devido à maneira nosso instrumento vocal fazem os sons usados em todas as línguas humanas, disseram Dale Purves, professor de George Barth Geller para a pesquisa na neurobiologia.

Não é que algo se pode ouvir-se directamente, mas quando os sons do discurso são olhados com um analisador de espectro, os relacionamentos entre as várias freqüências que um orador se usa para fazer a vogal sons corresponder ordenadamente com os relacionamentos entre notas da escala cromática de 12 tons da canção, Purves disse.

O trabalho apareceu o 24 de maio em linha nas continuações da Academia Nacional das Ciências. (Transferência em http://www.pnas.org/cgi/reprint/0703140104v1)

Purves e os co-autores Deborah Ross e Jonathan Choi testaram sua ideia gravando os oradores nativos do chinês do inglês e de mandarino que expressam sons de vogal em ambas as únicas palavras e em uma série de monólogos curtos. Compararam então as relações vocais da freqüência às relações numéricas que definem notas na canção.

O vocalization humano começa com os cabos vocais na laringe (o pomo-de-adão no pescoço), que criam uma série de picos ressonantes da potência em um córrego de ar que vem acima dos pulmões. Estes picos da potência são alterados então em uma variedade de maneiras espectacular deformar do palato macio, da língua, dos bordos e das outras partes do intervalo vocal. Nossa anatomia vocal é um pouco como uma tubulação de órgão que possa ser comprimida, esticado e alargado sobre - - voe, Purves disse. Os oradores ingleses geram aproximadamente 50 sons de discurso diferentes esta maneira.

Contudo apesar da variação larga na anatomia humana individual, os sons de discurso produzidos por oradores diferentes e as línguas produzem a mesma variedade de relações da ressonância do intervalo vocal, Purves disse.

As mais baixos duas destas ressonâncias do intervalo vocal, chamado formante, esclarecem os sons de vogal no discurso. “Leve embora os primeiros dois formante e você não pode compreender o que uma pessoa está dizendo,” Purves disse. A freqüência do primeiro formante está entre 200 e 1.000 por segundo dos ciclos (hertz) e o segundo formante entre 800 e 3.000 hertz.

Quando os pesquisadores do duque olharam as relações dos primeiros dois formante em espectros de discurso, encontraram que as relações formaram relacionamentos musicais. Por exemplo, o relacionamento dos primeiros dois formante na vogal inglesa /a/, como no “corpo,” pôde corresponder com o intervalo musical entre C e A em um teclado de piano.

“Em aproximadamente 70 por cento dos sons de discurso, estas relações eram golpe-em intervalos musicais,” Purves disse. “Esta predominância dos intervalos musicais escondidos no discurso sugere que as notas da escala cromática no direito do som da canção a nossas orelhas porque combinam as relações do formante nós estejam expor a todo o tempo no discurso, mesmo que nós sejamos bastante inconscientes desta exposição.”

Nenhuma canção, exceto partes experimentais modernas, usa todos os 12 tons. A maioria de canção usa o tom 7 ou a escala diatonic para dividir oitavas, e muita da canção folk usa cinco tons. Estas preferências correspondem às relações as mais predominantes do formante no discurso. Purves e seus colaboradores estão trabalhando agora sobre se a preferência de uma cultura dada para um subconjunto dos tons sobre outro está relacionada aos relacionamentos do formante que são especialmente predominantes na língua nativa desse grupo.

Purves e seus colaboradores igualmente pensam que estes resultados podem ajudar a explicar um debate centenário na canção sobre que o esquema de ajustamento para instrumentos trabalha melhor. Dez dos 12 intervalos do harmónico identificados no discurso inglês e do mandarino ocorrem “na entonação justa” que ajusta, que soa a melhor à maioria de músicos treinados. Encontraram menos correspondências em outros sistemas de ajustamento, incluindo o ajustamento igual da temperamento de uso geral hoje.

A temperamento igual que ajusta, em que cada um das 12 distâncias do intervalo na escala cromática é feita exactamente ao mesmos, é um esquema que permita um conjunto tal como uma orquestra de jogar junto em chaves diferentes e através de muitas oitavas. Embora a temperamento igual que ajusta os sons relativamente bons, ele fosse um acordo no mais natural, sistema de ajustamento vocal derivado da entonação justa, Purves disse.

O estudo seguinte do grupo refere-se a nossa compreensão intuitiva que uma parte musical tende a soar feliz se está em uma chave principal mas relativamente triste se está em uma chave menor. Que, também, pode vir das características da voz humana, Purves sugere.