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¡Porqué la derecha sana de la música a nuestros oídos!

El uso de 12 intervalos de tono en la música de muchas culturas humanas se arraiga en la física de cómo nuestra anatomía vocal produce discurso, según investigadores en el centro de Duke University para la neurología cognoscitiva.

Las notas determinadas usadas en la derecha del sonido de la música a nuestros oídos debido a la manera nuestro aparato vocal hacen los sonidos usados en todos los lenguajes humanos, dijeron a Dale Purves, el profesor de George Barth Geller para la investigación en neurobiología.

No es que algo uno puede oír directamente, pero cuando los sonidos del discurso se observan con un analizador de espectro, los lazos entre las diversas frecuencias que un locutor utiliza para hacer que vocal sonidos corresponden cuidadosamente con los lazos entre las notas de la escala cromática de 12 tonos de la música, Purves dijo.

El trabajo apareció 24 de mayo en línea en los procedimientos de la National Academy of Sciences. (Transferencia directa en http://www.pnas.org/cgi/reprint/0703140104v1)

Purves y los co-autores Deborah Ross y Jonatán Choi probaron su idea registrando los locutores nativos del inglés y del chino mandarín que pronunciaban sonidos de vocal en ambas únicas palabras y una serie de monólogos cortos. Entonces compararon las índices vocales de la frecuencia a las índices numéricas que definen notas en música.

La vocalización humana comienza con las cuerdas vocales en la laringe (la nuez de Adán En el cuello), que crean una serie de picos resonantes de la potencia en una corriente del aire que sube de los pulmones. Estos picos de la potencia entonces son modificados en una variedad de maneras espectacular por la desformación del paladar suave, de la lengüeta, de labios y de otras partes del trecho vocal. Nuestra anatomía vocal es bastante como un tubo de órgano que pueda ser pellizcado, estirado y ensanchado simultáneamente, Purves dijo. Las personas de habla inglesa generan cerca de 50 diversos sonidos de discurso esta manera.

Con todo a pesar de la amplia variación en anatomía humana individual, los sonidos de discurso producidos por diversos locutores y los lenguajes producen la misma variedad de índices de la resonancia del trecho vocal, Purves dijo.

Los dos más inferiores de estas resonancias del trecho vocal, llamado los armónicos, explican los sonidos de vocal en discurso. “Llévese los primeros dos armónicos y usted no puede entender qué una persona está diciendo,” a Purves dijo. La frecuencia del primer armónico está entre 200 y 1.000 ciclos por el segundo (hertz) y el segundo armónico entre 800 y 3.000 hertz.

Cuando los investigadores del duque observaban las índices de los primeros dos armónicos en espectros de discurso, encontraron que las índices formaron lazos musicales. Por ejemplo, el lazo de los primeros dos armónicos en la vocal inglesa /a/, como en “tío,” pudo corresponder con el intervalo musical entre C y A en un teclado de piano.

“En el cerca de 70 por ciento de los sonidos de discurso, estas índices estaban explosión-en intervalos musicales,” Purves dijo. “Este predominio de los intervalos musicales ocultados en discurso sugiere que las notas de la escala cromática en la derecha del sonido de la música a nuestros oídos porque igualan las índices del armónico nosotros están expuestas a todo el tiempo en discurso, aunque estamos muy inconscientes de esta exposición.”

Ninguna música, excepto pedazos experimentales modernos, utiliza los 12 tonos. La mayoría de la música utiliza el tono 7 o la escala diatónica para dividir octavas, y mucha de música tradicional utiliza cinco tonos. Estas preferencias corresponden a las índices más frecuentes del armónico del discurso. Purves y sus colaboradores ahora están trabajando conectado si la preferencia de una cultura dada por un subconjunto de los tonos sobre otro está relacionada con los lazos del armónico que son especialmente frecuentes en la lengua materna de ese grupo.

Purves y sus colaboradores también piensan que estas conclusión pueden ayudar a explicar un discusión centenario en la música sobre la cual el esquema de sintonización para los instrumentos trabaja mejor. Diez de los 12 intervalos armónicos determinados en discurso inglés y del mandarín ocurren en la “apenas entonación” que sintoniza, que suena la mejor a la mayoría de los músicos entrenados. Encontraron menos correspondencias en otros sistemas de sintonización, incluyendo la sintonización igual del temperamento de uso general hoy.

El temperamento igual que sintoniza, en el cual cada uno de las 12 distancias del intervalo en la escala cromática se hace exactamente lo mismo, es un esquema que permite a un conjunto tal como una orquesta jugar junto en diversas llaves y a través de muchas octavas. Aunque el temperamento igual que sintoniza los sonidos bastante buenos, él sea un compromiso sobre el más natural, sistema de sintonización vocal derivado de la apenas entonación, Purves dijo.

El estudio siguiente del grupo se refiere a nuestra comprensión intuitiva que un pedazo musical tiende a sonar feliz si está en una llave importante pero relativamente triste si está en una llave de menor importancia. Que, puede venir también de las características de la voz humana, Purves sugiere.