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Lo studio mostra come gli strumenti di vento variano per il rischio di trasmissione del virus

Uno dei feriti significativi della pandemia COVID-19 è stato attività creative comuni, cantanti e producenti specialmente insieme la musica. Questi sono tanto più difficili da attenuarsi in quel canto e giocare gli strumenti di vento, almeno, non è adatto all'uso delle maschere. Allo stesso tempo, è pericoloso praticare queste attività senza assicurarsi che il rischio sia capito e le misure appropriate sono stabilite per diminuire il rischio di trasmissione virale.

Un nuovo studio dall'università dei ricercatori di Minnesota e pubblicata sul medRxiv* del " server " della pubblicazione preliminare nell'agosto 2020 indica che strumenti di vento, in particolare, è una sorgente di produzione di aerosol significativa e, pertanto, della trasmissione virale. Questo studio interessante fornisce il fondamento per indicare le strategie adeguate per l'inclusione di questi strumenti in insiemi futuri o persino nelle prestazioni sole o durante le classi di musica.

Studio: Generazione dell
Studio: Generazione dell'aerosol dagli strumenti di vento differenti. Credito di immagine: Sig. Twister/Shutterstock

Diffusione tragica durante la pratica corale

La memoria almeno di due episodi dell'infezione di massa dei membri del coro, con parecchie morti, dopo le ripetizioni con distanziare sociale adeguato, è ancora fresca e fornisce la prova che questa è una pandemia dispersa nell'aria. Gli strumenti di vento e di canto producono ancora gli aerosol superiori (fino a 104 volte) che la respirazione o parlare normale, indicante che queste attività possono rientrare nella categoria superspreading se il cantante o il giocatore senza sintomi è infettato.

La ricerca priore ha messo a fuoco sui flussi d'aria come conseguenza del gioco dei tali strumenti. Mentre gli ottoni inducono il flusso d'aria all'interno del metro mezzo dello sbocco, i legni hanno uno sbraccio più esteso oltre di 1 metro. Lo studio corrente è basato sulla misura degli aerosol da 10 strumenti di vento ai livelli ed ai reticoli dinamici differenti dell'articolazione di gioco. I ricercatori indicano che la generazione dell'aerosol varia dagli ordini delle grandezze fra gli strumenti differenti e gli stili di musica come pure con la progettazione dello strumento e delle caratteristiche respiranti.

Lle immagini di 10 strumenti utilizzati per le misure dell
Lle immagini di 10 strumenti utilizzati per le misure dell'aerosol. Gli ottoni includono la tuba (a), (b) clacson francese, (c) trombone basso e (d) tromba. Gli strumenti a fiato del getto d'aria includono (e) piccolo e (f) flauto. gli strumenti a fiato della Unico canna includono (g) clarinetto e (h) clarinetto basso. Gli strumenti a fiato Doublereed includono (i) l'oboe e (j) fagotto. La linea tratteggiata traccia il percorso principale di flusso in ogni strumento.

Generalità

Lo studio ha fatto partecipare 15 musicisti in buona salute fra 35 e 60 anni, giocanti i seguenti strumenti: tromba, trombone basso, clacson francese, tuba, flauto, ottavino, fagotto, oboe, clarinetto e clarinetto basso. Per ogni strumento, tre livelli dinamici e due reticoli dell'articolazione sono stati provati, con due tecniche speciali che sono provate ulteriormente a flauto.

I ricercatori hanno trovato rispettivamente che gli aerosol da questi dieci strumenti hanno coperto ~20 - ~2400 particles/L, comprendenti l'intervallo di respirazione normale e di parlare a ~90 e ~230 particles/L. La tuba ha aerosol più bassi che se l'esecutore stesse respirando normalmente, mentre la tromba, l'oboe ed i prodotti bassi del trombone più, confrontato a parlare normale. Ciò significa che la tuba è uno strumento a basso rischio per la trasmissione ærea mentre l'ultimo è associato con l'elevato rischio.

La concentrazione e la distribuzione per ampiezza di aerosol generati dallo strumento di musica differente gioca. (a) Livelli di concentrazione nell
La concentrazione e la distribuzione per ampiezza di aerosol generati dallo strumento di musica differente gioca. (a) Livelli di concentrazione nell'aerosol misurati agli sbocchi di 10 strumenti dell'orchestra. Tali livelli sono fatti la media attraverso i livelli, i reticoli dell'articolazione e le persone dinamici differenti. Le linee tratteggiate verdi e rosse tracciano le concentrazioni di respirazione e di parlare fatto la media sopra tutti i partecipanti, rispettivamente (vedi Fig. S3 per i risultati respiranti e parlanti per i musicisti che giocano ogni strumento). Le regioni protette corrispondenti rappresentano la deviazione standard (SD) di queste misure. (b) la dimensione media (simboli) e deviazione standard di dimensione (colonne) degli aerosol generati durante i giochi differenti dello strumento rispetto a ed i risultati respiranti e parlanti corrispondenti (cioè, media e deviazione standard illustrate allo stesso modo di quelle nella fig. 1a). La barra di errore per la colonna è deviazione standard del ± 1 ottenuta facendo uso di un'analisi del caricatore bootstrap a caso selezionando i dati di 80% (su 1200 gruppi di dati: due partecipanti, 600 gruppi di dati: un partecipante disponibile) rappresentare l'incertezza nelle statistiche insieme-fatte la media della variazione di dimensione qui. Si noti che uno dei musicisti della tromba ripete tre volte invece di cinque volte della prova e la prova della tromba ha 960 gruppi di dati. Tuttavia, abbiamo controllato la robustezza statistica dei risultati per assicurarci che questa piccola contraddizione delle misure non influenzasse i nostri risultati sperimentali.

Tipo di strumento

Gli ottoni producono gli aerosol nella proporzione inversa con loro lunghezza del tubo, come con i tubi più stretti più lunghi, l'aerosol tende a depositare dentro il tubo ed a non raggiungere lo sbocco. Il boccaglio egualmente urta l'aerosol nel caso degli strumenti a fiato, particolarmente con la flauto e piccolo, che hanno una progettazione del getto d'aria. Ciò produce la meno concentrazione come la maggior parte del deposito delle particelle vicino all'entrata. La dispersione di aria vicino all'entrata è egualmente massima con gli strumenti del getto d'aria.

Mentre la progettazione si muove verso la unico canna, come con il clarinetto ed il clarinetto basso e poi le doppie canne (oboe e fagotto), questo tipo di deposito diminuisce. Tuttavia, il tubo lungo del fagotto significa che malgrado essere una doppio canna, produce la concentrazione più bassa nell'aerosol. Il clarinetto basso egualmente ha una concentrazione più bassa che il clarinetto per la stessa ragione. E per concludere, sebbene il fagotto sia gli strumenti a fiato che sono comparabili al trombone basso di lunghezza, l'aerosol è un ordine di grandezza più basso, dovuto la forma del boccaglio (semicerchio o cono) confrontato all'orifizio circolare degli ultimi.

Oltre a concentrazione della particella, gli strumenti di vento tutti generano le particelle della stessa distribuzione per ampiezza, che è più grande di quella di respirazione normale o di parlare, dovuto l'esalazione valida con il gioco dei tali strumenti.

Dinamica e reticolo dell'articolazione

Mentre la forza degli aumenti di salto, il flusso d'aria aumenta, ma la dispersione ed il deposito degli aerosol all'entrata egualmente aumenta, piombo alla concentrazione più bassa agli sbocchi. Quindi, quando gli strumenti pricipalmente si compongono dei tubi diritti come l'oboe, il clarinetto ed il fagotto, il livello dinamico aumentato produce la generazione aumentata dell'aerosol. Tuttavia, con il tipo strumenti del getto d'aria, il fattore del deposito domina e piombo ad una correlazione negativa. Con gli strumenti lunghi e complessi, considerevolmente la tuba, là non è correlazione, mentre con gli altri in questo gruppo, l'aerosol di punta è veduto con un livello dinamico intermedio.

Con i reticoli di gioco slurred, gli strumenti della libero canna mostrano il più alta produzione di aerosol che con articolato, con il clarinetto basso ed il fagotto. Con l'oboe ed il clarinetto, il meccanismo del gioco rende un aerosol superiore con le note articolate, che sopraffa il fattore del deposito, piombo ad una tendenza al rialzo. Ciò è assente con il clarinetto basso ed il fagotto.

Influenza delle tecniche speciali sulla concentrazione nell
Influenza delle tecniche speciali sulla concentrazione nell'aerosol per la prestazione della flauto. (a) Concentrazioni nell'aerosol generate dalla prestazione della flauto facendo uso delle tecniche speciali compreso la ram della linguetta ed il fischio del jet con due variazioni (cioè, fischio 1 del jet che ha tutti i fori chiusi e fischio 2 del jet che lascia gli ultimi tre fori aperti) rispetto a quella dalla tecnica di base. Le barre di errore rappresentano la deviazione standard della misura. Le cifre dell'inserzione per ogni tecnica speciale comprendono un disegno schematico che illustra il flusso degli aerosol nel tubo principale della flauto e della nota corrispondente di musica. (b) funzioni di densità di probabilità (PDFs) della dimensione dell'aerosol dalla prestazione della flauto facendo uso delle tecniche speciali di base e differenti. La linea tratteggiata rossa in ogni istogramma è la curva adatta log-normale del PDF. Nel totale 16 i recipienti sono utilizzati nell'intervallo da 1,4 a μm 20.

Diversi fattori

I giocatori che generano naturalmente più aerosol con parlare o la respirazione, chiamati emettitori eccellenti, egualmente generano più aerosol quando giocano. I ricercatori non hanno veduto positivo, negativo e correlazioni con l'uso del clarinetto, dell'oboe e del fagotto, rispettivamente. Ciò è dovuto l'uso delle tecniche di controllo respiranti specifiche per gli strumenti della libero canna, producendo un reticolo respirante artificiale ignorante, che fa diminuire gli effetti di diverse caratteristiche respiranti naturali su produzione di aerosol.

Tecniche del gioco

L'uso della ram della linguetta e del fischio del jet è collegato con quasi il cinquanta-popolare e l'incremento quintuplo della produzione dell'aerosol, rispettivamente. Ciò è dovuto il sigillamento dell'entrata con gli orli, impedendo la fuga di aria ed il deposito vicino al tubo.

I ricercatori dicono, “i nostri risultati possono più ulteriormente essere generalizzati ad altri strumenti a fiato e ottoni non inclusi nello studio presente e per la disposizione sicura delle impostazioni differenti della prestazione musicale.„

Avviso *Important

il medRxiv pubblica i rapporti scientifici preliminari che pari-non sono esaminati e, pertanto, non dovrebbero essere considerati conclusivi, guida la pratica clinica/comportamento correlato con la salute, o trattato come informazioni stabilite.

Journal reference:
Dr. Liji Thomas

Written by

Dr. Liji Thomas

Dr. Liji Thomas is an OB-GYN, who graduated from the Government Medical College, University of Calicut, Kerala, in 2001. Liji practiced as a full-time consultant in obstetrics/gynecology in a private hospital for a few years following her graduation. She has counseled hundreds of patients facing issues from pregnancy-related problems and infertility, and has been in charge of over 2,000 deliveries, striving always to achieve a normal delivery rather than operative.

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