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El estudio muestra cómo los instrumentoes de viento varían para el riesgo de transmisión del virus

Una de las bajas importantes del pandémico COVID-19 ha sido actividades creativas compartidas, cantando y produciendo determinado la música junta. Éstos son más difíciles de atenuar en eso que canta, y tocar los instrumentoes de viento, por lo menos, no se adapta al uso de máscaras. Al mismo tiempo, es peligroso practicar estas actividades sin asegurarse de que el riesgo está entendido, y las dimensiones apropiadas se establecen de reducir el riesgo de transmisión viral.

Un nuevo estudio por la universidad de los investigadores de Minnesota y publicada en el medRxiv* del servidor de la prueba preliminar muestra en agosto de 2020 que los instrumentoes de viento, particularmente, es una fuente de la producción de aerosol importante y, por lo tanto, de la transmisión viral. Este estudio interesante ofrece la base para colocar las estrategias apropiadas para la partícula extraña de estos instrumentos en los conjuntos futuros o aún en funcionamientos a solas o durante clases de música.

Estudio: Generación del aerosol de diversos instrumentoes de viento. Haber de imagen: Sr. Twister/Shutterstock
Estudio: Generación del aerosol de diversos instrumentoes de viento. Haber de imagen: Sr. Twister/Shutterstock

Extensión trágica durante práctica coral

La memoria por lo menos de dos episodios de la infección en masa de las piezas del coro, con varias muertes, después de ensayos con la distancia social apropiada, está todavía fresca y proporciona la prueba que esto es un pandémico llevado por aire. El canto y los instrumentoes de viento producen incluso aerosoles más altos (hasta 104 veces) que la respiración normal o el discurso, indicando que estas actividades pueden entrar en la categoría superspreading si infectan al cantante o al jugador asintomáticamente.

La investigación anterior se ha centrado en circulaciones de aire como resultado de tocar tales instrumentos. Mientras que los instrumentos de cobre inducen la circulación de aire dentro de la mitad al contador del enchufe, los instrumentos de instrumento de viento de madera tienen un alcance más extenso sobre de 1 contador. El estudio actual se basa en la medición de aerosoles a partir de 10 instrumentoes de viento en los diversos niveles y configuraciones dinámicos de la articulación de jugar. Los investigadores muestran que la generación del aerosol varía por órdenes de magnitudes entre diversos instrumentos y los estilos de la música, así como con el diseño del instrumento y de las características de respiración.

Imágenes de 10 instrumentos usados para las mediciones del aerosol. Los instrumentos de cobre incluyen (a) la tuba, (b) trompa, (c) trombón bajo, y (d) corneta. los instrumentos de viento de madera de la Aire-tobera incluyen (e) el flautín y (f) la estría. los instrumentos de viento de madera del Único-peine incluyen el clarinete y (h) el clarinete bajo del (G). Los instrumentos de viento de madera Doublereed incluyen (i) el oboe y (j) el fagot. La línea discontinua marca el camino principal del flujo en cada instrumento.
Imágenes de 10 instrumentos usados para las mediciones del aerosol. Los instrumentos de cobre incluyen (a) la tuba, (b) trompa, (c) trombón bajo, y (d) corneta. los instrumentos de viento de madera de la Aire-tobera incluyen (e) el flautín y (f) la estría. los instrumentos de viento de madera del Único-peine incluyen el clarinete y (h) el clarinete bajo del (G). Los instrumentos de viento de madera Doublereed incluyen (i) el oboe y (j) el fagot. La línea discontinua marca el camino principal del flujo en cada instrumento.

Reseña

El estudio implicó a 15 músicos sanos entre 35 y 60 años, tocando los instrumentos siguientes: corneta, trombón bajo, trompa, tuba, estría, flautín, fagot, oboe, clarinete, y clarinete bajo. Para cada instrumento, tres niveles dinámicos y dos configuraciones de la articulación fueron probados, con dos técnicas especiales que eran probadas además para la estría.

Los investigadores encontraron que los aerosoles de estos diez instrumentos revistieron ~20 a ~2400 particles/L, abarcando el alcance de la respiración normal y del discurso en ~90 y ~230 particles/L, respectivamente. La tuba tiene aerosoles más inferiores que si el ejecutante respiraba normalmente, mientras que la corneta, el oboe, y la producción baja del trombón más, comparado al discurso normal. Esto significa que la tuba es un instrumento poco arriesgado para la transmisión llevada por aire mientras que este último se asocia al riesgo más alto.

La concentración y la distribución dimensional de los aerosoles generados de diverso instrumento de música juega. (a) Niveles de concentración del aerosol medidos en los enchufes de 10 instrumentos de la orquesta. Tales niveles se hacen un promedio a través de diversos niveles, configuraciones de la articulación, e individuos dinámicos. Las líneas discontinuas verdes y rojas marcan las concentraciones de respiración y de discurso hecho un promedio sobre todos los participantes, respectivamente (véase a Fig. S3 para los resultados de respiración y de discurso para los músicos que tocan cada instrumento). Las regiones sombreadas correspondientes representan la desviación estándar de estas mediciones. (b) La talla media (símbolos) y desviación estándar de la talla (olumnas) de los aerosoles generados durante diversos juegos del instrumento con respecto a y los resultados de respiración y de discurso correspondientes (es decir, la desviación media y estándar ilustrada en lo mismo forma como ésas en fig. 1a). La barra de desvío para la olumna es desviación estándar del ± 1 obtenida usando un análisis de la carga inicial aleatoriamente seleccionando datos del 80% (los datos de 1200 agrupan: dos participantes, 600 grupos de los datos: un participante disponible) representar la incertidumbre en las estadísticas conjunto-hechas un promedio de la variación de la talla aquí. Observe que uno de los músicos de la corneta relanza tres veces en vez de cinco veces de la prueba y la prueba de la corneta tiene 960 grupos de los datos. Sin embargo, verificamos la robustez estadística de resultados para asegurarnos que esta pequeña inconsistencia de las mediciones no influencia nuestras conclusión experimentales.
La concentración y la distribución dimensional de los aerosoles generados de diverso instrumento de música juega. (a) Niveles de concentración del aerosol medidos en los enchufes de 10 instrumentos de la orquesta. Tales niveles se hacen un promedio a través de diversos niveles, configuraciones de la articulación, e individuos dinámicos. Las líneas discontinuas verdes y rojas marcan las concentraciones de respiración y de discurso hecho un promedio sobre todos los participantes, respectivamente (véase a Fig. S3 para los resultados de respiración y de discurso para los músicos que tocan cada instrumento). Las regiones sombreadas correspondientes representan la desviación estándar (SD) de estas mediciones. (b) La talla media (símbolos) y desviación estándar de la talla (olumnas) de los aerosoles generados durante diversos juegos del instrumento con respecto a y los resultados de respiración y de discurso correspondientes (es decir, la desviación media y estándar ilustrada en lo mismo forma como ésas en fig. 1a). La barra de desvío para la olumna es desviación estándar del ± 1 obtenida usando un análisis de la carga inicial aleatoriamente seleccionando datos del 80% (los datos de 1200 agrupan: dos participantes, 600 grupos de los datos: un participante disponible) representar la incertidumbre en las estadísticas conjunto-hechas un promedio de la variación de la talla aquí. Observe que uno de los músicos de la corneta relanza tres veces en vez de cinco veces de la prueba y la prueba de la corneta tiene 960 grupos de los datos. Sin embargo, verificamos la robustez estadística de resultados para asegurarnos que esta pequeña inconsistencia de las mediciones no influencia nuestras conclusión experimentales.

Tipo de instrumento

Los instrumentos de cobre producen los aerosoles en la proporción inversa a su largo del tubo, como con tubos más estrechos más largos, el aerosol tiende a depositar dentro del tubo y a no alcanzar el enchufe. La boquilla también afecta el aerosol en el caso de los instrumentos de viento de madera, especialmente con la estría y de flautín, que tienen un diseño de la aire-tobera. Esto produce la menos concentración mientras que la mayor parte de las partículas depositan cerca de la entrada. El fuga del aire cerca de la entrada es también máximo con los instrumentos de la aire-tobera.

Mientras que el diseño se mueve al único-peine, como con el clarinete y el clarinete bajo, y entonces los peines dobles (oboe y fagot), este tipo de deposición reduce. Sin embargo, el tubo largo del fagot significa que a pesar de ser un doble-peine, él produce la concentración más inferior del aerosol. El clarinete bajo también tiene una concentración más inferior que el clarinete por la misma razón. Y finalmente, aunque el fagot es un instrumento de viento de madera que es comparable al trombón bajo de largo, el aerosol es un orden de magnitud más inferior, debido a la forma de la boquilla (semi-círculo o cono) comparada al orificio circular de estes último.

Aparte de la concentración de la partícula, los instrumentoes de viento todos generan las partículas de la distribución del mismo tamaño, que es más grande que la de la respiración normal o del discurso, debido a la exhalación fuerte con tocar tales instrumentos.

Dinámica y configuración de la articulación

Mientras que la fuerza de aumentos que soplan, la circulación de aire aumenta, pero el fuga y la deposición de aerosoles en la entrada también aumenta, llevando a una concentración más inferior en los enchufes. Así, cuando los instrumentos se componen principal de tubos derechos como el oboe, el clarinete, y el fagot, el nivel dinámico creciente produce la generación creciente del aerosol. Sin embargo, con el tipo instrumentos de la aire-tobera, el factor de la deposición domina y lleva a una correlación negativa. Con los instrumentos largos y complejos, notablemente la tuba, allí no es ninguna correlación, mientras que con los otros en este grupo, el aerosol máximo se ve con un nivel dinámico intermedio.

Con las configuraciones que juegan slurred, los instrumentos del libre-peine muestran una producción de aerosol más alta que con articulado, junto con el clarinete bajo y el fagot. Con el oboe y el clarinete, el mecanismo de jugar rinde un aerosol más alto con las notas articuladas, que abruma el factor de la deposición, llevando a una tendencia al alza. Esto está ausente con el clarinete bajo y el fagot.

Influencia de técnicas especiales en la concentración del aerosol para el funcionamiento de la estría. (a) Concentraciones del aerosol generadas de funcionamiento de la estría usando técnicas especiales incluyendo ariete de la lengüeta y silbido de la tobera con dos variaciones (es decir, silbido 1 de la tobera que tiene todos los orificios cerrados, y silbido 2 de la tobera que sale de los tres orificios pasados abiertos) con respecto a ésa de la técnica básica. Las barras de desvío representan la desviación estándar de la medición. Las figuras de la inserción para cada técnica especial incluyen un diagrama esquemático que ilustra el flujo de aerosoles en el tubo principal de la estría y de la nota correspondiente de la música. (b) Funciones de densidad de probabilidad de la talla del aerosol del funcionamiento de la estría usando técnicas especiales básicas y diversas. La línea discontinua roja en cada histograma es la curva apropiada logarítmico normal del pdf. En el total 16 las casillas se utilizan en el alcance a partir del 1,4 al μm 20.
Influencia de técnicas especiales en la concentración del aerosol para el funcionamiento de la estría. (a) Concentraciones del aerosol generadas de funcionamiento de la estría usando técnicas especiales incluyendo ariete de la lengüeta y silbido de la tobera con dos variaciones (es decir, silbido 1 de la tobera que tiene todos los orificios cerrados, y silbido 2 de la tobera que sale de los tres orificios pasados abiertos) con respecto a ésa de la técnica básica. Las barras de desvío representan la desviación estándar de la medición. Las figuras de la inserción para cada técnica especial incluyen un diagrama esquemático que ilustra el flujo de aerosoles en el tubo principal de la estría y de la nota correspondiente de la música. (b) Funciones de densidad de probabilidad (PDFs) de la talla del aerosol del funcionamiento de la estría usando técnicas especiales básicas y diversas. La línea discontinua roja en cada histograma es la curva apropiada logarítmico normal del pdf. En el total 16 las casillas se utilizan en el alcance a partir del 1,4 al μm 20.

Factores individuales

Los jugadores que generan naturalmente más aerosoles con el discurso o la respiración, llamados los emisores estupendos, también generan más aerosoles cuando juegan. Los investigadores no vieron positivo, negativo, y ninguna correlación con el uso del clarinete, del oboe, y del fagot, respectivamente. Esto es debido al uso de las técnicas de mando de respiración específicas para los instrumentos del libre-peine, produciendo una configuración de respiración artificial que reemplaza, que disminuye los efectos de características de respiración naturales individuales sobre la producción de aerosol.

Técnicas del juego

El uso del ariete de la lengüeta y del silbido de la tobera casi se relaciona con el cincuenta-doblez y el aumento quíntuplo en la producción de aerosol, respectivamente. Esto es debido al lacre de la entrada con los labios, previniendo fuga de aire y la deposición cerca del tubo.

Los investigadores dicen, “nuestras conclusión se pueden generalizar más a fondo a otro instrumento de viento de madera e instrumentos de cobre no incluidos en el actual estudio y para la ordenación segura de diversas fijaciones de la actuación musical.”

Advertencia *Important

el medRxiv publica los partes científicos preliminares que par-no se revisan y, por lo tanto, no se deben mirar como concluyentes, conduce práctica clínica/comportamiento relativo a la salud, o tratado como información establecida.

Journal reference:
Dr. Liji Thomas

Written by

Dr. Liji Thomas

Dr. Liji Thomas is an OB-GYN, who graduated from the Government Medical College, University of Calicut, Kerala, in 2001. Liji practiced as a full-time consultant in obstetrics/gynecology in a private hospital for a few years following her graduation. She has counseled hundreds of patients facing issues from pregnancy-related problems and infertility, and has been in charge of over 2,000 deliveries, striving always to achieve a normal delivery rather than operative.

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